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10月30日 Daughter of the River——一条痛苦的河 关于此书：
违背道德的出轨，婚外生子，贫穷……伴随着那个我不熟识的年代，被虹影用朴实无华的文字丝丝扣扣的传入我的心中。
对于那些个时代，我们只是从历史书里面笼统的读过饥荒，似乎死了很多人；政治，一种非理性的狂热荒诞席卷了全中国；至于其他——就没有了。
大概如同一件羞于启口的耻辱，一个国家，也会有不愿意揭开的伤疤，千遮万档地，但愿不曾出现过。
但是这个时代带给每个曾经经历过它的人梦魇一样的不堪回首成为了无法遮掩的伤痛，也改变了很多人的一生。
虹影用自传的文字把那个时代刻画在我们面前。严格来说，这几乎不是一个小说，它没有很严格的故事体和主线，只是以为散散地叙述着很多人的生活：她的母亲，她的养父，她的姐姐们，她的哥哥们，还有她曾经以为爱得深刻的历史老师……
这些人的生活那样的卑微，无助，却依然在重庆这个山城里面活着，也许他们就是当代的所有普通老百姓的生活。没有高雅、没有奢华，大堤坝上到处是发着恶臭的垃圾。早上，披头散发的妇女提着一家人的大小便，毫不在意地往江上泼，在这里，男男女女都似乎忘记了最根本的羞耻之心。他们想的只是：如何能活下去。
小说那样的肆无忌惮的宣泄着苦难，仿佛是一条翻卷着巨浪的奔腾不息的痛苦之河，将读者整个人掩埋起来，当有那么一两次，以为能够浮出水面，稍是休息，却不了到后面掀起更加让人手足冰凉的巨峰，将人整个儿吞没，不留一丝活路。
这就是这本书给我的感觉。但我仍然坚持看下去，主人公的生命有那么不屈的精神，虽然表面懦弱的活着，无法和命运反抗，但是她内心虽然卑微却倔强，甚至有点愚蠢让这个生命替反而更加丰富和具有震撼力。
在《饥饿的女儿》中，作家却全然放弃对于技巧的追求。因为小说是她的自传，它记载了虹影生命中最惨痛最难忘的一段。这样的自传，它从一开始就会拒绝纯粹的技巧追求。它已经义无返顾地回到了"真"，真实的生活，真实的感受。回到了大巧若拙的艺术境界。
关于作者：
虹影后来没有考上大学，她去了一所轻工业学校读书，但她对于文学有着疯狂的喜爱，并且有着惊人的天赋，她一直创作不辍。先是写诗，在八十年代后期，她和另一名叫做海男的作品一起，构成了中国诗歌的重要部分。到90年代，虹影随同丈夫--中国著名的文艺理论家、翻译家赵毅衡先生一起去了英国伦敦并定居下来。
在异国，虹影仍然从事着写作，用汉语，也用英语。她的小说和旅美作家严歌苓的作品，我们通常还能在国内的一些刊物如《小说界》中见到，这些作品，不但让我们见识了异域他乡华人的生活境况和心路历程。更为重要的是，由于这些人相对淡出了所谓的文学圈，不会有太多的急功近利的心态，他们能够更多地在写作技巧上用力。所以，90年代以来的海外留学文学，成为汉语文坛中一道亮丽的景观。 《饥饿的女儿》就是虹影在英国创作的一部英文小说，最先在泰晤士报连载，立即引起巨大反响，泰晤士报、纽约时报、洛杉矶时报都有关于这本书的书评，并且给予它以极高的评价。中国八十年代极具影响，后来因为政治原因旅居美国科罗拉多大学的学者刘再复先生也说多年没有读到这样的好作品了。他在香港《明报》中给这部长篇小说以高度评价。
关于书名： A君：你在看什么书?哦，《女儿的饥饿》 Ｂ君：啥书？《饥渴的女人》？ 猫：靠！！！！！！ 4月30日 结局或开始结局或开始 北岛 我，站在这里
面对着千创百孔的大明，走投无路的崇祯帝终于在那棵树下交出了自己的生命。 有哲学家说过：连死都不怕还有什么困难走不过去呢？ 答案就是有的。世界上就是有那么一些事情，无论如何都穿不过去，像是漫无边际的走进漆黑的森林里，无论如何的挣扎也不能找到出路，那样不知所措，那样无可奈何。 在人们都评论阮玲玉的自杀为逃避的时候，鲁迅说了这样一句话：如果有谁认为自杀是一件容易的事，那么你倒是试试。 在追看电视剧大结局的时候，当我们发现男女主人公并没有按照习惯思维的快乐幸福的生活在一起，而是莫名其妙的悲剧收场的时候，总是有种恨铁不成钢的揪心感觉。正如最近正在热播的电视连续剧《潜伏》由于结尾太过悲惨，而被诸多网友强烈抗议，直到发展成为自己来更改结局的命运。 很可惜，历史是不能更改的。 所以，早在我们刚刚开始看《明朝那些事儿》的时候就知道这个经历两百多年风风雨雨的皇朝终有一天会消失，最后一个崇祯帝会吊死在景山上，身边只有一个太监相伴，在他死之前，挥剑砍掉了女儿长平公主的手臂。我们知道尽管是气数已尽的明朝依然会有率领“扁担军”的黄道周、带着仅仅5000余人与敌人主力力争的卢昇象、还有76岁带着一家老小20多人城投抗击的孙承宗等舍生取义，从容就义。 是的，所有的历史我们都知道，所有的结局都已经注定，但是我们依然会热泪盈眶。 尽管他们的死亡并没有挽回明朝衰没的结束。然后有他们在，我们知道为什么中国不会亡。 这个民族，这个国家就是有这样的一群人，富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，此之为大丈夫。 看到第七本的《明朝那些事儿》，其实心情是沉重的。及时当年明月那些幽默的字句也不能激发我的半点微笑，更何况写到最后，这位作者显然也沉静在自己笔下的那个四面楚歌的朝代，笔调越来越黑暗。作者尚且如此，况且读者乎？ 有好多次，我甚至有弃书而去，不忍再读的念头。那些血流成河的战争，那些舍身成仁的壮士，写在纸上虽然都不过是一行行不痛不痒的铅字，但是读出来却是一幕幕血淋淋的场景，让我不寒而栗。 然而终于读完了。200年的明朝在7本厚厚的调侃一样的书中讲完了。 历史写的可以很有趣，但是历史本身绝对不是幽默的，他甚至连一点幽默感都没有。四大古文明的没落有哪一篇不是血迹斑斑呢？ 但是历史还在前进，重来没有停留过自己的步伐，无论开心的悲伤的，失望的兴奋的，都不过是他滚滚步伐中的一粒尘埃。或许在某年某月的未来，也有这样一个人写出一篇《21世纪那些事儿》供后人在茶余饭后的时候聊做消遣呢！ 2月11日 妖遇这是一本关于妖精的书。 在这样一个现代化的时空，这本书还真的有些不合时宜。孩子们在很小的时候就知道所谓妖精在很大程度上都是爷爷奶奶用来骗自己要听话的一些手段，而大人们，除了某些对《倩女幽魂》中那为了爱情而舍身的小倩还念念不忘的之外最多也只是听说过《聊斋》一类的传说。听了也就听了，不痛不痒，顶多是慨叹自己怎么遇不到这样一个通灵性又妩媚非凡的妖精，来一场巫山雨云。第二天，还是穿着笔挺的西服，打好领带上班去了。 在这样一个没有幻想的现实世纪中，妖精是寂寞的。 即使那些狐妖们、人鱼们、羽衣娘们从《搜神记》从《洽闻记》从《玄中记》中跑出来，凭借着千年的修炼穿上高跟鞋，乘坐摩天轮，搭乘捷运来到现代社会，即使他们就穿梭在我们的身边，我们的脑海也自动的将可能发生的奇遇给过滤掉了。知识普及资讯发达的时代带给我们最大的遗憾就是大大的抹杀了我们的想象能力，把我们紧紧捆绑在一个已知的世界里面固步自封，而对井外面的世界不闻不问，装作什么都没发生过。 张曼娟用这本书带大家来到这些妖精的身边。他们无声无息地生活在这个世界上，本来不欲与世界发生任何联系，但是却被一件简简单单的事情打动了。于是他们主动的接近人类，即使被伤害，、被欺骗、被玩弄，也不惜任何代价的接近人类，无私的付出。 这件东西叫做爱情。 想要炙热的爱人，理智是没有用的。 那个在落魄音乐家旁边跳着芭蕾舞步的粉红色少女，那个重新带给他天籁一般音符的金铃子，正是他对自己初恋的怀念，对那样美好单纯的感情所涌现的念念不舍。他爱上了她？或者他爱上了那份单纯的没有杂质的爱情？我们永远不会有答案，但是有一天，当你看见你记忆中的初恋，请不要再轻易的放弃。世间的名利远远没有她如此芬芳。 传说中的田螺姑娘来到这样单亲的家庭，她洗衣打扫，和5岁自闭的儿子玩耍。但是混乱的男主人却没有被感动。被现实压得无法喘气的男主人自然不会感觉到妖精的爱情，这个世界告诫我们只能爱自己。于是他让儿子失望，让妖精失望，最后只剩下满脑子的幻想和一间空荡荡，乱糟糟的大屋子。那些曾经甜蜜的生活难道都是我们的幻想么 ？ 自闭的少女碰到了七色的彩虹，勇敢地选择了自杀，因为这样我们才能永远在一起。 开朗的少女碰到了骏马，勇敢的选择了跟随，因为这样我们才能永远在一起。 行动不便的男子在池子里圈养着一条人鱼，最后勇敢的选择了大海，因为这样我们才能永远在一起。 这些故事有的在一起，有的永远分开了。然而无论怎么样的结局，爱情都曾经在我们中间绽放，尽管我们只是一群卑弱的普通人，会用藏起仙女的羽衣这样的手段来把自己的妻子留住。但是正如作者所说，人在做爱时最为妖媚，人在恋爱时法力无边。 这个世界充满了传奇，然而我们依然如此简单平凡的的生活在这里。是我们自己把眼睛蒙起来了？还是爱情已经死亡，妖精们也不再活跃了呢？ 嘘，别吵！瞧瞧你的左边，那个皮肤透白，手持索爱，眉头紧缩的女子也许就是某只曾经在山林里纵情雀跃的小妖精！轻轻地走过去，看看有什么样的妖遇在等着你？
1月10日 魏贼，你到底何时而亡？当我看到杨琏上书弹劾魏忠贤的时候，我知道，他离死亡不远了。
只是不知道，死得如此壮烈．
更加不知道，死得如此不朽．
电视剧里常常演的是，邪不胜正，坏人终将一命呜呼
可是为什么，
我看完了六君子之狱，看完了七君子之死，看完了反抗的老百姓从容就义，甚至看完了努尔哈赤攻打宁远不果，抱恨而终
也还没有看到魏大奸贼被掰倒呢？
好恨～～
6月21日 只有小孩子是绝对的生一个小孩子也好啊，那样，我们可以和小孩子的成长一起重新回味那些属于我们自己的童年。
他们或许是快乐的，或许是害怕的，或许是恐怖的，或许是悲伤，但一定是绝对的。
绝对的对和错
绝对的黑和白
绝对的糖果和大棒
绝对的玩具和课本
绝对的电视和睡觉
绝对的绝对
在我们还没有学会分析这个世界的时候，也许我们才能绝对的作出最直接最绝对的选择——正如一个小孩子，总是在各种ABC中毫不思索地选择对他们最好的那一个。
也许那才是正确的。
 绝对小孩物语：
* 儿童最富有冒险精神，所以他们会不停的诞生。
* 小孩用乐观的眼光看待所有大人，大人用悲观的眼光看待所有孩子。
* 小孩的世界是由玩具做天空，糖果做大地，游戏当法则，父母是四季。
大人的世界是由地位做天空，金钱做大地，人际关系当法则，电视是四季。
* 成人和儿童最大的区别在于：儿童只在乎玩具，大人只在乎玩具价钱。
* 对大人来说，世界再大还是只有这么大；对小孩来说，他自己的世界已经很大了。
* 小孩是即将被毁坏的大人，大人是已经被毁坏的小孩。
* 小孩如果拥有魔法，就会把自己的世界变得充满想像。
大人如果拥有魔法，就会把自己的世界变得充满金钱。
* 小孩圆满童话结局：王子和公主从此快乐的吃着糖果过一辈子。
* 小孩的世界没有失败者，因为他们根本不在乎成功。
* 糖果秘密定律：
（1）愈便宜的糖果愈好吃。 （2）你嘴里牙齿数目和你吃的糖果成反比。 （3）牙疼那一天，你得到糖果的机率最大。 （4）别人嘴里的糖一定比你嘴里的甜。 （5）同样的糖，别人拿到的就是比你的大。 （6）如果你的比较大，糖果比你小的小孩块头一定比你大，后果请自己想像。 * 儿童玩具七大烦恼： （1）你拥有的玩具不是你要的。 （2）别人的玩具永远比你的好玩比你的新颖。 （3）喜欢的玩具永远买不起。 （4）愈不喜欢的玩具愈坚固。 （5）好不容易拥有想要的玩具则款式早已过时。 （6）愈贵的玩具愈容易故障。 （7）故障时父母绝不会怪罪玩具，只会怪罪你。
5月4日 为你，千千万万书是专程到香港买的，台湾版本。只为它的译名比大陆版本的更能吸引我。 《THE KITE RUNNER》（《追风筝的孩子》）来自动荡的阿富汗。在读完的很长一段时间内，我都无法释怀。为哈山，为阿塞夫，为阿米尔，为那样一个偏执而饱受摧残的民族。 这是一个关于友情和背叛的故事。穿插在动荡的大环境中，这又不仅仅是一个简单的故事。它有着一个民族的耻辱和血肉，有着历史的交代，也有着一篇优秀故事所应该具有的一切起承转接。 仆人的儿子哈山和少爷阿米尔象兄弟式的友情因为阿米尔的懦弱而遭受到了风暴。在自私的阿米尔的逃避式的为难下，哈山和阿米尔的命运从此分开，产生了天翻地覆的变化。他们一个避难去了美国，娶妻成家，并且写作小有成就；一个则停留在阿富汗承受着兵变、塔利班等等不稳定的政治因素，而无法自由的生活。 随着故事一点一滴的深入铺开，我们会发出声声的叹息。为一个人的命运，为一个民族的命运。他们交织着出现在故事里面，互相影响，密不可分。 对于阿富汗，我们只能从报纸的片言只语略知一二。我们知道塔利班、知道911，知道被轰炸的大佛，但是不知道这一切表面的背后有怎样沉重的灾难。在书里，这个我们不了解的时代，这个我们不了解的国家，这个我们不了解的民族，以最淳朴的面貌出现在我们面前。作者没有刻意掩盖它的落后和偏执，也没有夸大它的伟大和善良。 在政治的飓风下，所有的东西几乎都被腐化。幸存下来的人们似乎只懂得如何在这个混乱的社会中苟延残喘。 然而，风筝却是还在的。那象征着两兄弟纯粹而坚毅的友谊的风筝，那沟通在已经封闭心灵中的桥梁，那代表着即使在残缺的环境中依然生存的人性的善良和天真的风筝，那充满希望的风筝，还是存在的。 它在天空飞翔着，跳跃地，欢欣地；它们在风中交织着，舞动着，尽情显摆着。那一只、一只的五颜六色的风筝只要还能在天空中翱翔，人们心目中的所有的希望就永远都在心中燃烧——这就是一个民族的信仰的力量。 文章没有激昂的政治思维，没有娇柔煽情的词句。他只是娓娓地诉说，一点一点，把读者的心慢慢收拢起来，全神地贯注在这些人物的命运中去，与他们感同身受。为他们的背叛离别而伤心，为他们的欢欣而高兴，为他们的悲惨而流泪。 这大概就是文字的力量了。简单而震撼。 据说《追风筝的孩子》已经开始拍摄成电影，取景中国新疆喀什（因为阿富汗现在仍然处于动荡中，拍摄恐不容易）。这部由史蒂芬·斯皮尔伯格他担任出品人，由《寻找梦幻岛》、《死囚之舞》的导演马克·福斯特执导的大片成为本年度最值得期待的作品。 我希望，它能拍得和书一样的好。 为你，千千万万遍。这句话，多次多次多次在我耳边盘旋，挥之不去。千千万万遍。
10月31日 shi这是昨天在网络上看来的一个故事——只能看不能读的故事：
石室诗士施氏，嗜狮，誓食十狮。施氏时时适市视狮。十时，适十狮适市。是时，适施氏适市。氏视是十狮，恃矢势，使是十狮逝世。氏拾是十狮尸，适石室。石室湿，氏使侍拭石室。石室拭，氏始试食是十狮。食时，始识是十狮，实十石狮尸。试释是事。
能用一个音来讲述一个故事的文字，综观全球，怕是只有中文这伟大又迷人的方块字做得到了！！
骄傲哦！！ 9月18日 峥嵘在一片欢天喜地的红色海洋中，我只看到那酝绕不散的惨烈冤魂。 战争也好，动乱也罢。 总是一窝蜂的，要多投入，有多投入。 我也许永远也不会明白，那个年代，那个时候的人们为什么会如此疯狂痴迷，以至将五千年的礼仪文化、道德耻辱全部抛却。 那样的热血沸腾，那样的忠胆耿耿，那样的全心投入，那样的群情高昂…… 那样的是非不分！那样的颠倒黑白！！！ 眼泪分两种。 为英雄的壮烈而哭泣。那些惨烈的战役，那些无谓的战士，还有流成河般淋漓的鲜血。到哪里再去寻找这些“最可爱的人”呢？眼睛酸涨，而气拔云天。 为英雄的屈辱而哭泣。一个一个，枪林弹雨的战场都挺了过来。到头来，却在他们辛苦打下的大好河山中死在那一条条莫须有的罪名中。屈啊！痛心疾首！这是怎么了？这个国家怎么了？ 英雄毕竟是英雄，即使身陷囹圄，头也是高高昂着，那是对真理的仰望。 死时，也应有尊严！可杀，不可辱。 只是英雄的自我了断却更加悲壮而无声。 …… 俱往已，今天，我坐在明窗净己前静静地读着来自那些炮火年代的故事。我沉浸在那些年代，却无法溶入其中。也许时代的步伐毫不困难的牵扯着身处在其中的社会、人类一起向前迈步，而将那些曾经的光辉和耻辱、激昂和荒唐全部抛进历史的洪流里。那些过去的岁月的峥嵘斑驳不会消失，也不会再重头来过……
6月11日 新欢与旧爱一件专门查探私情的侦探所，一个在此领域数一数二的私家侦探员，每天接待几乎如出一辙的偷情案件，帮年老的富贾追踪他们二十来岁的美女老婆暗地里和别人床来床去，又或者是替姿色已衰，脸上的红粉比墙壁还要厚的富婆查验她们投下巨资包的小白脸和别的女生有没有纠缠不清的暧昧关系。 私家侦探总会在限定的时间拿出最详尽的结果报告，让当事人不知道该是满意结果不出自己预料，最终阻止了一场财产外流的case；还是应该伤心自己费劲心思也无法阻挡另一半的背叛。 这是一门财源滚滚的，做之不尽的生意。 这个世界的感情本来就是错综复杂，无法控制；更何况又有数不清的金钱利益在中间兴风作浪，另人更增添的猜忌妒忌。于是类似于猫和老鼠的游戏游弋于社会的各个角落。虽然时间、 背景、地点全都不一样，但最终不过是一场三个人的热闹晚餐。 李碧华的《新欢》却来了一个反传统。 当事人雇佣私家侦探侦察自己！ 当然她没有把事情的全部告知。她刻意掩饰起自己的面目，把男朋友和自己的资料交到侦探先生的手中，谎称相片中的女子是心底怀疑的“狐狸精”。 十天之后，侦探不负所望，做出了详细的报告，附加照片、DVD等等一大摞，可谓对得起那贵得吓死人的雇佣费用。 私家侦探告诉女人：这是一位完全不及格的狐狸精。她经常衣边不洁的出现在人前，没有笑容，为人吝啬，和同事关系糟糕，没有朋友，甚至被该男人怀疑做过隆乳手术。 私家侦探还对女人说：她完全不合格，你放心好了，你男朋友和他在一起并不开心雀跃，完全没有偷腥的窃喜，因此他不会爱该女子很久的。 本来应该开心的顾客，这位雇别人来侦察自己的女子听了之后，心中反而觉得无限荒凉…… 男人所不喜欢的那个“狐狸精”，男人很快就不爱了的那个不合格的“狐狸精”，原来正是自己呀。 女人，相当一部分女人，在找到归宿后，便开始渐渐放弃自己，自以为拿着的是一张永远不会过期的船票，上了一艘可以为自己挡风遮雨的大轮船。殊不知，无论如何亲密的两个人，始终都还不过是牵着线的两艘船。只是当初的齐头并进，如今自己已然逐步落后。 当两艘船的距离渐渐拉远，中间的绳子便会不胜负荷，渐拉渐细，慢慢磨蚀。这个时候只要有一点外来的风雨侵扰，这条红线瞬间崩溃，再也无法拉近远离的两艘船，最终落得个“人散船亡”。 当年那个长发飘飘，婀娜多姿的小女生，怎么转眼就会变得蓬头污垢，顶着满头的卷卷在家里、在人前摇来晃去，完全忘记了头上的卷卷是为了放下来是发型的漂亮而不是为了让女人戴着他们如同头发的一部分。当年那个诗歌情怀，伤感妩媚的女子和眼前这位市侩世俗，不懂生活情调的，和自己再无共同话题的中年妇人怎么会是同一个人呢？ 男人开始疑惑，开始怀疑，开始不满——和眼前这个人难道除了上床就真的无话可说，无事可做了么？ 人和衣服一样，其实都是旧不如新的。只是我们很容易换掉身上的衣服，只要有足够的金钱，便能季季换装，日日不同。但是我们无法如此简单得就换掉枕边人。有太多的世俗，有太多的情感，有太多的纠缠束缚，小女子们“一哭二闹三上吊”的把戏自古便有，闹得多了，便是心寒失望又厌倦，随她去吧。这个世界便由此多了许多“家里红旗不倒，外面彩旗飘飘”的精彩局面；电视里也多了许多关心家庭，关心伦理，关心第三者的肥皂剧目，充斥着各个荧屏。 只是，女子们都自以为凄惨地把自己代入全天下最悲伤的角色，大唱着“容易受伤的女人”，又有多少个真正反省过，今天的这样的局面，有多少分是外面的“狐狸精”所引发的，又有多少分是自己的“不思进取”导致的。 找到男人，变没了自己，逐渐变成那个叫做某某某太太的女人。 每个女人其实都应该是“新欢”。要抓住一段关系，要绑住一个人，所有的“旧爱”都应该把自己当做是“新欢”。无论何时何地都和另一半保持一致的步伐，一致的速度，一起前进，甚至应该要比另一半再快上一点点。 这样主动权才会在自己手里，这样做主的才是自己。 《新欢》一如李碧华以前的作品，有着香港作家惯有的朴实文字，没有过多的华丽修饰，行行字字说得不过是最普通的生活面面，却总在某些地方有着点睛之笔。短短不到四千字的篇幅，却将一个女人应有的气质风度，哀怨情伤刻画得明明白白。 与其说这是篇小说，不如说是一篇身为女人应该看的教科书。 对着镜子，竖起床板，好好想想到底为何他会离开，只是 徒然担忧能有什么用呢？
为何他会离开你 作曲:雷颂德 3月8日 离别,没有预告片
译 名 悲伤电影
这是一部关于爱和别离的电影。 八个男女主角各有各的故事，仿佛是毫不相干的四个小短片，却在某个时空交汇一点，又各自四散开去，似碎珠落地，牵长落短。 韩国都市电影有着一贯的明亮、干净的画面。清澈的街道、温暖的家居、漆黑的电影院、，欢笑的游乐场、暗夜里长长的回廊、繁星点点的夜空、雨季里浓浓的浪漫。四个故事就在这样美好的地方自然流淌，就如世界上一切故事一样悄悄地发生，静静的感动。 这些故事的主角有相爱多年处于瓶颈的恋人秀晶和宇成；有脸上有着火灾疤痕又无法说话的少女恩诛和不知名的年轻画家；有无业而痴情的男人何锡和他喜欢的超市收款员淑贤；还有忙碌的母亲和被忽略的男孩辉灿。 在故事的前半段，他们演绎着每个爱的故事必然会发生的情节夹杂着一点点小幽默，带着暖洋洋的气息使每个观众都在轻轻微笑。 他们中间的每一种爱都是由好奇、眼泪、欢笑和冲突构成的,一如所有的爱一样。八个主角各自有各自的矛盾。 宇成在大火里救了一个女孩,并且开始和这个女孩的妹妹秀晶约会。他们彼此爱得深刻，但是秀晶却经常发些小脾气。其实她担心当消防员的宇成安危，所以为每次的危险工作而争吵不断。
恩诛脸上带着那场大火留下的伤疤，又不能用语言来表达内心。于是她把有伤疤的脸藏在白雪公主的大头娃娃套里面，悄悄跟在公园里的那个无名画家后面，幻想自己美丽的初恋。
三年来，淑贤还是一个超级市场的收款员，而何锡仍然游荡失业。终于淑贤无法在忍受这样的似乎毫无希望的恋爱想和何锡分手。
小学生辉灿因为母亲的忙碌而感到被忽略，于是在每天的日记里面想法设法丑化母亲。母子之间的鸿沟似乎越来越大。
在各种各样不尽相同的矛盾中，唯一相同的就是他们彼此之间的爱恋随着故事的发展而悄悄浓密起来。因为只要彼此心中有爱，矛盾总会被溶解，太阳会出来。 但是当一切似乎都好起来的时候，令人措手不及的离别便悄然降临。雨季来临了。这八个人仿佛仍然在浓情蜜意中就一一面临离别，不得再见了。 原来，对于无法掌控的命运，离别才是最后的结局。 郑宇成在害羞地准备向秀晶求婚之前因为一场大火而牺牲了。彼此还未来得及说出的那句“我爱你”最终只能通过一个冷冰冰的电视屏幕告诉对方。只是宇成却再也无法为秀晶戴上那枚买了很久的求婚戒指了。 恩诛最终拿掉了面具，擦掉脸上遮丑的装扮，以最干净最真诚的面孔出现在无名画家面前。她希望能在画家出国留学之前被画下最真实的模样，当然还有那串为一个人的初恋而落下的眼泪。 何锡为了不让敏珠失望，突发其想开办了“分手中介”，生意还颇为不错。他专门替那些想分手又无法面对面说出口的情侣们传达分手的信息。他想用别人的离别来挽救自己的爱情，却最终接到了淑贤的业务email委托——淑贤已经找到了其他的男人。何锡哽咽着向镜子里面的自己说出了淑贤的分手留言。 辉灿和妈妈面临着分开的最终形式——死亡。妈妈得了癌症。小小的辉灿读着妈妈以前的日记，越来越感到母亲是爱自己的。于是他在日记本里写下“希望妈妈不要生病，我宁愿生病的是自己”，但是依然无法阻止病床上的妈妈死去活来的疼痛。 各式的分手或人为或天意，却都无可避免，无法挽回。 但是爱却还存在着，并且温暖流淌在所有人心中。何锡的“分手中介”接到最后的一个委托是小辉灿告诉妈妈希望妈妈永远都不要离开他。这个和分手中介完全背道而驰的委托却也恰恰是电影最后的意义：我们都要用爱来面对离别。 也许昨天还亲密相拥，今天就已无缘再见了。离别来得如此唐突，当我们还来不及反应的时候，就无声无息的挪到我们身边。待到我们醒悟时，便徒然只有一脸不舍与后悔的泪水。那么趁一切还未来临，请不要吝啬我们的感情，不要羞于用言语表达。一个紧紧的拥抱、一句深情的表白比强烈而敏感的自尊更为重要。恩诛在屋子里用模糊的语句向秀晶大喊“至少你比我幸福，因为你还可以大声对他说我爱你！！”，那场景、那声音、那语句给每个人都当头棒喝。是啊，当我们能够说的时候，为什么还要紧闭嘴唇呢？ 离别，原来是没有预告片的。
让我们记住那些美丽的告白吧! 告白之一：“我爱你” 告白之二：“请理解” 告白之三：“谢谢你” 告白之四：“对不起” 3月6日 国学中医最近在枕边的书叫做《人体使用手册》，一改我以往的看书路子。这本书既系统、又深入浅出的对中医进行了最基本的描述。本来以为是枯燥无味的，没想到，却一路看得我心慌胆跳。 原来身体是如此智慧又完美的结构，这么多年来，实在辜负了他。他有着自己完善的防御系统、治疗系统和调节系统，他能够对外界的侵扰做出最本能的反应，会选择性的调节能量使用，也会进行严密地自我治疗。 身体也能够根据每个部位的轻重缓急作出能量分配调节。最经典的例子就是肥胖。我们普遍认为肥胖是因为能量过剩。当这些过剩的能量被储存所以导致了肥胖。其实恰恰相反，肥胖的产生却是因为能量不足。因为身体的能量不能够提供全身各个组织的需求。所以身体就非常有选择性的将能量分派到最需要的地方，例如心脏，而将暂时不会出现大问题的废物排泄系统的能量减少。这样就导致没有足够的能量将人体废物分解排泄出去，这些废物渐渐累计形成了肥胖。这也是肥胖者多心脏病的原因，因为当这些被节省而调节的能量也使用完毕之后，心脏也会缺少能量而出现问题。 身体的防御系统也是如此智能化。我们常会长时间忙碌都不会生病，但是一休息下来就马上开始生病的感觉。其实这也是身体的智慧之一。当我们长时间繁忙的时候，身体会调动自己所有的力量抵抗外来的侵略，把所需要的能量聚集在最需要的地方进行支持。可是当我们一闲暇下来，能量重新得到补充，原本缺乏能量的次要地方一下子变得充足起来，就开始慢慢修补原来因为能量不足而引起的种种小毛病，这些小毛病就会一一浮现水面。我们就因此会有咳嗽、感冒、喉咙痛的表现。其实这是身体自我修补的结果，是好现象。但是现代西医就会不理三七二十一，直接对此进行压制。 看看，身体非常聪明吧？但是这个聪明并不是因为人类具有的大脑发出的指令，而是身体自己做出的反应。关于大脑，这是中西医学中最大的不同。 在中医的“五脏六腑”中是不包括大脑这个结构的。中医讲究的是最本质的天、地、人的协调，而认为大脑只是在后来的发展中逐渐派生出来的高智慧产物，但是与人体本身的系统是不相干的。人体的完美是长期生物发展历史逐渐形成的系统。正如低等无智慧的生物仍然能够再生组织，自我治疗，自我保护一样，这是身体的本身职能，无关大脑。 按照书中所写，如果我们善用人体，正确的使用他，便从根本杜绝了许多疾病的发生。例如肥胖、糖尿病和心脏病。 可是，长期发展的记过是人类作为高智慧动物，大脑作为一个智慧集中中心而发育相当完善。他能思考，能控制各条神经线路，从而指挥身体运行。大脑的兴趣如此浓厚，以至于我们养成了各种损害性的恶习而不自知。自以为能够承受如此的后果，殊不知，我们在破坏身体本身的平衡。于是，当大脑与身体的冲突中，我们往往忽略的身体本身的需要，而单纯的听取了大脑的指令，从而直接导致各类疾病的产生而不能自疗。 最明显不过的就是睡眠时间的减少和不正常。我认识的朋友当中包括我自己，几乎所有人都在晚上十二点之后才上床休息，早睡早起成了奢侈而稀有的名词。大脑的进步使科技飞速发展，科技越发展，夜生活似乎就越精彩，我们又如何舍得因为看似无足轻重的睡眠而舍弃呢？从这点来看，人类无异于在自掘坟墓。 但是事实上现代疾病中的大部分是因为睡眠的异常造成的。对于此，任何医学都无能为力。唯一的办法只有在正当的时候保证睡眠。可是，夜生活早就成为现代人不可分割的一部分，有谁又会真正听到身体疲惫而有无可奈何的叹息声音呢？ 这的确是本好书。本来不过是抱着随便看看的心情，却没想到引来一串惊心动魄的感悟。那是来自身体本身的声音，如果我们不细心聆听，生命便会在悄然无声中流逝。这样的珍惜并不是怕死，而是“身体发肤受之父母”，我们有爱惜的义务。 在老毛同志说过的各种“豪言壮语”中，我个人最反感的就是“与天斗，其乐无穷”。自然是多么神秘而又奇异的完美，任何人力的破坏都必然招致报复的苦果。 还是让我们都回归古朴，让身体自己来管理自己吧！
1月24日 生下来,活下去生活就是生下来，活下去。 这是在小说《大生活》中，乔瑜要告诉大家的。看起来，简简单单六个字，试问世间能够坦坦然然做到又问心无愧者能有几人。 《大生活》的确是一本奇书。很久没有看过象这本书一样能够让我一路看一路笑，还一边流眼泪，酸甜苦辣，嬉笑怒骂，五味齐全。乔瑜把整个人生压缩起来，成就了《大生活》。 主人公柳东是生活在成都市里最低层的普通老百姓，守着几间祖房紧巴巴的过日子。工厂倒闭后，做过果贩，扫过大街，平凡得丢到大街上就隐了身。我们身边的许多人都可能是柳东一号、柳东二号。 做很多很多事情他都是被迫的。 被迫离了婚、被迫下了岗；被迫收养了流浪的女孩鱼儿；为了救弟弟柳西他被迫卖了2间房子；为了救朋友老金他又把剩余的房子全都卖了；每天里辛辛苦苦、勤勤恳恳扫大街却被人骗了32万。 似乎生活就是一阵一阵的狂风暴雨，似乎太阳就该呆在云层后面不必露脸。我们是应该被击跨，应该低头，应该向金钱叛变的。 可是柳东没有。他尽心尽力地生活着。为生活他努力赚钱，做过流动小贩，做过灭虫公司，做过环卫工人。他有好几次都差点发大财，却最终因为自己的良心而与之擦身而过；他有好多次都差点能够和心中的女人结合，却全都因为自己的窘迫而主动放弃；他独自努力地养活鱼儿，供书教学甚至还因为鱼儿画画的天赋而专门请教授指导；身边的人有难了，他必将竭尽全力挺身而出，无论如何他认为朋友就是一辈子的；他的嘴巴常常碎碎念念，仿佛许多抱怨，但是所有认识的人都知道他是一个好人。他生活得“只比鬼火亮一点，却还要假装太阳照耀别人”！ 他是一个小市民，却又是一个大英雄。 这个城市的地层有很多象柳东一样的平凡英雄努力生存着。象丁爷、老金、老苏、柳西……他们也会因为贫穷而发狠，也会因为压迫而反抗，却活得坦荡。 只是这不是一个适合英雄生存的年代。所有的英雄只是凑巧成名而已，无数如英雄一样的人物被敌人吞噬、被时代吞没。 老金死了，被人捆绑着丢进了河里。 丁爷死了，被人霸占了毕生的积蓄而亡。 鱼儿走了，她的画在日本获奖后被亲生爸爸领走了。 柳东呢？柳东顶替了弟弟的罪，成了一个地地道道的“杀人犯“ …… 有人快乐吗？还是有的。那个骗走了柳东32万和祖传房子的刁德三笑得很开心；那些个为了金钱、地位、名誉离开柳东的女人们活得好好的；那些个数钱不眨眼的官员们活得好好的；那个骗走丁爷毕生心血的邱大妈活得好好的…… 只是，只是，在某天午夜梦醒，不知道他们会不会因为一点风吹草动而一身冷汗。 好人没有好的结局，坏人也没有受到应有的惩罚。怎么看，这都应该是一本悲剧小说。只是作者乔瑜的厉害就在于他能够让我们笑着承受。 “老南瓜”、“小南瓜”、“丝瓜”、“四喜丸子”、“只要爷爷你耐心地等啊，你心上的奶奶就回来到”……小说用了大量地道成都的土语和俚语，把成都的市民生活全景呈现在你的面前。有高楼大厦的挥霍奢侈，也有今天饱明天饿的窘迫。大段大段插科打诨的文字描写让你不知不觉就开始发笑起来，在笑中流泪，在泪中欢笑。 我们常常埋怨不幸的事情总是发生在自己身上。我们应该看看这本书。 贫穷不能让人跌倒，绝望不会把人击垮，能够把我们打倒的只有我们自己。 乔瑜很静很静地为我们奉献了《大生活》，原来生活也可以这样的。
Ps：刚刚获悉乔瑜在完成《大生活》后，忽然吐血，抢救无效死亡，享年51岁。心情沉重。他是一个奇人，这本遗作是一本奇书。
10月10日 多数人死于贪婪——读慕容雪村《伊甸樱桃》慕容雪村的前两部作品《成都，今夜请将我遗忘》和《深圳向左，天堂向右》很早以前就拜读过。一个典型的网络写手，中规中矩的故事发展，讲述爱情和一个纸醉金迷的世界。
慕容雪村的最新作品，属于他的“青春残酷系列”的最后一本——《伊甸樱桃》倒有让我眼前一亮的感觉。故事铺陈之巧妙，语言运用之辛辣、幽默，都超过其前两部作品。这本《伊甸樱桃》可谓是慕容雪村的转折之作。
小说讲述了一个荒诞怪异的幻想故事。从一支名贵的万宝龙水笔入手，以一些几个在万以上的世界名牌作为线索，一路铺陈开去。路易威登、宾利、卡地亚、菲拉幕格、百达翡丽、吉凡尼斯，在一个个衣服首饰汽车皮革的世界顶级奢侈品构筑起来的金钱诱惑中，主人公一步步被吞噬。原本一息尚存的良知也在强烈的物欲的反复攻击之下不断沦陷，直至堕落到饮血、食人的地步……最终，当他发现周围似真似幻的世界正随着自己一同腐坏，当他明了“吃人者恒被吃之”的道理之后，一切都已经晚了……他死了！躺在一筐无法计算的钞票旁饿死了、渴死了。
如果金钱连最简单，最基本的生存必需品都不能买到，那他们不过是废纸一堆！
一场大火，烧毁了这个徒有其表的“文明社会”！
……
文章的后记同样精彩。如果一个作者的后记洋洋洒洒几万字，那么他一定有许多话不吐不快。他写道：
时间即将停止，浩劫即将到来，一切都将失去意义。人类静静等待着那个硫磺与火的日子，一切挣扎都是徒劳。
结局近了。这结局不可逆转，无法改变，就像一栋楼迟早会塌，一个人终究要死。 一个人死了，活着的人哭两声。所有人都死了，浩瀚宇宙寂静无声。 灭亡的日子近了。活着的人们，请从现在开始播种泪水。因为你们死后，永远不会有人为你们而哭。 人类注定活不过这个千年。可是又有什么关系呢？没有一个个体能够单独活超过150年，在有限的生命里，任意挥霍，尽情享受才是正常。
资产阶级革命、工业文明的发展，每一项的变革都建筑在鲜血和消亡的基础上。人类在这短短百年，上天下地，横冲直撞，肆无忌惮，消耗的能源和物质是整个中世纪的总和。可以预见我们自主自动地加快速度地冲向灭亡。
我们是应该平淡地活着，还是应该快活地死去呢？
短期利益成为唯一所见。每个人尽情享受工业文明，现代化科技带来的种种日新月异的变化。“杀人放火金腰带，铺桥修路无尸骸”。金钱的颜色能够灿烂耀眼，也可以鲜红血色另人作呕。当金钱成为唯一信仰的时候，我们还能期望什么？
物种在灭绝，于我何干？
海洋在萎缩，于我何干？
能源在短缺，于我何干？
臭氧在穿洞，于我何干？
森林在减少，于我何干？
珠穆朗玛峰3年消失3.7米，于我何干？
未来百年，人类将遭遇前所未有的危机；未来两百年，人类将进入饮鸩止渴的时代，一方面更加疯狂地攫取，一方面更加快速地消亡；未来千年，人类必将灭绝。
但是这些又于我何干呢？
 10月4日 我们是否无能为力——读《沧浪之水》对于官场文学，前阵子一本《女同志》火了一把。范小青把机关生活的奥妙和残忍刻画得入木三分，这份功力若不在官场上呆个三四年的，是绝对摸不清其中的奥妙之处的。
今天上午，我终于读完了阎青的《沧浪之水》。合上书本，我深深叹了口气。这样的故事虽然明知道是编造出来，但仍然真实得让我仿佛就是主人公的一个朋友，站在他身旁，参与他的每一个活动，看着他的人生起起落落，无力挽回他渐渐失落的灵魂。
沧浪之水清兮，可以濯吾缨；
沧浪之水浊兮，可以濯吾足。 只是倾尽沧浪之水，难以洗涤干净的是我们蒙尘的心灵。
父亲在文革中含冤受屈，但是仍然能保持其知识分子的本性，最终不治身亡。
池大卫在父亲的熏陶下，对人生有着美好的期盼，对人格有着端正的态度。他是一个热血激昂的青年人，研究生毕业后，被留在了省卫生厅。
他不畏强权，看不惯那些对上说话躬腰哈背的奴才小人。因为说老实话得罪了卫生厅马厅长，被调到了一个事业单位担了一个闲职。从此被搁浅6年。
6年里，他结婚了，生子了，却一直住在单间的筒子楼里，没有分房，没有提工资。甚至在老婆生孩子，孩子被烫伤的时候也无力无钱，最后被迫要求助于那些他平时最看不惯的“奴才小人”，才得以救命。
官场上，血雨腥风，虽不见刀剑，却伤人无数。他目睹在政治风波中失败了的舒少华的凄凉下场，他也看着因为在反对信上签名的一干人等从此再无出头日的可怕结果，渐渐明白，父亲的坚持信念再也无法依靠了——群众是什么，不过是沉默的大多数；组织又是什么，不过是少数掌权者的口舌而已。从此，他痛定思痛，决定放弃一惯的人格而投身于这个是非官场，按照官场的既定规矩办事。他投靠马厅长，察言观色，伺候周到，甚至不惜将自己心血论文署上马厅长的名字上报。
于是，他一路平步青云。升科长、副处长、处长，副厅长，最后在马厅长退休后，被力荐破例提升为卫生厅正厅长。其间，他虽然没有贪污，却凭借内幕消息和暗箱操作在厅企业发行的药业股票里狠赚了一笔。钱和权都有了。
做了厅长的他本以为可以按照自己的旧有理想，大干一场，却因为触及手下一干人等的利益圈子，一场轰轰烈烈的改革最后草草收场，成了一个彻底的黑色幽默。
但是此时的他对于权力的迷恋和操纵已经如同他的前任马厅长。为了捍卫自己的位置，他把持有反对意见的小龚调离办公室，调当年自己呆了6年的事业单位担任同样的闲职，一如当年马厅长对他的所作所为。
豪情壮志已经不复存在。衣锦还乡的池大为能够在众乡亲之面前表现大仁大义，又是捐款又是赞助，但是他在老父坟前永远无法抬起头来……
阎真在小说里面娓娓道来，把主人公的一生象展示一幅卷轴画一样慢慢卷开，让读者不由自主的陷在里面。池大为无权无逝时候的苦；名利双收之后的种种诱惑；官场里，利字当头的种种勾当；人性中，最薄弱最不堪一击的环节，他都描写得丝丝入扣。读着读着，便不由大吃一惊：难道这仅仅是一本小说吗？
文章除了对事情发展的描述之外，还运用了大量笔墨来描写客观社会现实。有些是通过主人公池大为的内心活动表述出来，有些则是直接的描写。简直就有种天机被泄露的感觉：人们在日常生活中有所察觉却又朦胧莫辩的东西给挑明了，讳莫如深却又一直有人在暗中操作并受益匪浅的诀窍给洞穿了，这怎么不叫人豁然复骇然？如同一场现代版《官场现形记》，真叫人大开眼界——原来官是这样当出来的。
池大为、胡一军、刘跃进都一一被社会，被生活改变了，放弃了。一切进展得似乎很合理，但是细想来，不禁为之而哀。
当我们把自己交给生活，是否真的就无能为力了？  9月26日 终究不过童话一场——读《水仙已乘鲤鱼去》《水仙已乘鲤鱼去》这本书最开始，是用他的书名吸引了我。这个名字在整排整排的书架上一下子就跳了出来。
小说捧在手里，没有让我产生一口气要读下去的欲望。于是便读读停停，以每天几十页的速度完成了。说心里话，这本书没有给我紧张而不能呼吸的气氛，也没有哀痛不能自己的感受，全书最精彩的地方就是这本书名了，取自于胡兰成写给张爱玲的离别曲。
无可否认，作者张悦然在文字方面有她自己的造诣。文章中的某些句子描写，出乎意料的美妙。特别是比喻句，运用得非常娴熟和美丽。作者喜欢用的词是”宛若“，顺着她的这些宛若，闭上眼睛，就似乎真的能和文中的主人公同呼吸，共体验一般：文中种种，仿若亲临。
小说的致命缺点，不在于小说本身，而在于作者的经验缺乏。这也许就是我一直不太喜欢所谓的”青春文学“，不太喜欢这群张扬的”八十年代后“作家的原因。忽视纯文学的用词，剩下的不过是一个个自己想当然尔的世界，如同建筑在浮沙上的宫殿，有着夸张的华丽，却没有稳固的根基。因此也不能推敲，否则便烟灰飞灭了。
张悦然虽然努力地摆脱这种情形的出现，但由于自身社会经验的欠缺，终是避免不了。文中，这种想当然的生活场景层出不穷：女主人公璟在穷途末路的时候能够找到的工作除了咖啡馆就是书吧，这恐怕是大部分年轻人的梦想工作吧。这样的生活贫困，一个人读书兼打工，养活3个人的同时居然还能少有积蓄，这样美好的事情，做梦的时候也许会出现。无论璄是在深闺似的桃花街3号度过的富贵童年，还是被迫搬到街边小阁楼的落魄时刻，她总能享受到类似于芝士蛋糕和各式巧克力等美味食品。作者仿佛一点也没有考虑到这些东西真正出现在各大城市应该是90年代中后期，但在书中显示是80年代的城镇，这些东西已经随处可买了。还有类似于贵族学校等等地方都是脱离了现实的作者想象世界了。
另外，作者也受到了琼瑶爱情小说的影响，创造了一个自己想象的世界，却又偏偏以一个真实的场景出现。书中许多地方哪个都可以看到琼瑶阿姨的影子。例如桃花街3号小别墅里面的人和事，还有别墅花园的描写。就连有着贵族气质的男人陆逸寒的生活方式和描写也象极了琼瑶小说的男主人公。
作者在语言运用方面尽量向安妮宝贝靠拢，使用极其华丽的辞藻铺写。但却只能学到皮毛，没有了安妮宝贝勾勒出灵魂深处的悲凉精髓。反而是作者书中的后记《着了迷》，作为一篇散文，无须太多现实陈述，其语言的传神和文字的巧妙结合给了我很深的印象。
总的来说，这篇小说努力向读者的心灵靠拢，却又因为描写了太多虚幻的现实而功亏一篑。读起来总觉得有如鱼刺鲠喉，不太舒服。
水仙已成鲤鱼去，好梦一场醒有时。虽然有爱有恨，有别离有死亡，但终究不过童话一场，美好而虚无。
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